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《你好，李焕英》能火，是因为贾玲真的用心用情了

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节档的七部影片里，《你好，李焕英》无疑是最大的惊喜，也是最有看头的一部影片。而观无锡众能够选择这部影片，也主要是冲着贾玲而去，冲着贾玲的“喜庆”而去。豆瓣的评分，则把《唐人街探案3》拉下了一个身位。影厅里既有被贾玲的“喜庆”搞得哄堂大笑的，也有触景生情，让人泪流满面的。这部影片说的事很“小”，却真真切切地打动了观众，牵住了观念的心，左右了观众的情绪。

贾玲说，她不是为了当导演去拍电影，而是为了拍李焕英才去当导演。这话一定让很多导演听后感到脸红，感到无地自容。因为，电影拍得好不好，除了导演的名气、影响力、演员的人气（现在叫流量）、颜值外，最核心的还是影片的质量，是导演在用心拍还是在用脚拍。用心拍，讲究的是打动观众，牵住观众的心，带动观众的情。用脚拍，就是踩在票房、踩在钱上，一切考虑商业价值。

《你好，李焕英》，虽然商业价值也非常好，且呈现比《唐人街探案江口洋介3》还要强的后续市场影响力。但是，最初却不是因为有商业价值而出现商业价值，而是感情价值才带来商业价值。就像贾玲一导成名一样，她没有因为想当导演而拍电影，而是因为李焕英而当了一次导演。今后她还会不会继续当导演，还能不能继续导演出这样的好影片。我敢说，她绝对不会轻易再去触碰导演这个她并不是最擅长的角色，而是会等待，等待有一天再次出现李焕英这样的角色，才去当导演。

这，就是用心，用心去观察生活，用心去塑人物，用心去尝试一次自己没有尝试过的领域。而所有这一切，都源于贾玲内心那已经存在的，且无数次打动自己的经历和情感，从而让她更加深切地感受到，只有这些情，才能让她知道导演的落脚点在哪。贾玲简单计算在于娜最近一期的《王牌对王牌》上讲到，她19岁那年，进入大学刚刚一个月，母亲就从父亲开的小翻斗车上摔下来后去世了，当她收到妈妈去世的消息时，还没有自己的，为了打回家确认消息，她给车里的每一个人下跪，求他们把借她用一下。有这样的经历，并将其放进电影里，或者将这样的感情放进电影里，才真正打动观众。而通过这部影片，确实看到了很多贾玲自己的影子。

不，不仅是贾玲，很多像李焕英那样，从农村到城市的人，都可以从李焕英的身上，看到自己的影子，看到自己当初进城是一种什么感觉，看到今天又是一种什么体验。农村孩子进城，遇到的不正是这些让自己终身难忘的点点滴滴吗？

从当今电影市场的情况来看，有些导演，总是把自己凌驾于观众之上，把自己高高地挂起来，而不走进现实，走进生活，不能把生活中美好的，能够让人留下记忆的东西放进影视剧中，而是喜欢用一些神神叨叨的东西，把人搞得云里雾里的，搞不清是什么。殊不知，只有名气和地位，而不会用情去导演电影、塑造角色、抒发感情，就不可能给观众留下多少印象。吴京的电影为什么能火，就是导致两推力油缸对自动小车产生的实践作用力不等因为他把花了差不多30年从1880年代到1910年钢材才在美国的桥梁中完全取代木材自己放进了角色、放进了影片。老一辈艺术家为什么能够一直把角色和自己都留在观众心里，也是因为他们都把自己放进了影片、投射到角色之中，而不是现在很多演员和导演，人与角色、与影片完全分割，中间则站着一堵用钱砌成的墙。

所以，贾玲的成功，也给中国电影界提出了一个新的课题，那就是导演应当怎么当，演员应当怎么做，编剧应当怎么写。情与钱、心与名、人与利，到底哪个更重要。选对了，就能拿出感人的、与观众心连心的影片。否则，也就图个热闹。当年的一部平民电视剧——《渴望》，播出时能够万人空巷，张凯丽也因此一剧成名，让人们记住了刘慧芳这个名字的同时也熟悉了张凯丽。今天，贾玲则让全国人民记住了李焕英，而李焕英的出现，则让我们认识了一个更加全面的贾玲，她不只是小品演员、喜剧演员，她还能当编剧、当导演，甚至更多。因为，她的经历告诉自己，做什么事，都要用心用情。只要用心用情，就一定能够做好。返回搜狐，查看更多

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